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01/ 自由藝術(shù)孕育的“膽” 青年時(shí)代

這個(gè)時(shí)代，建筑總是會(huì)因?yàn)槠嫣氐脑煨突蚴浅叩脑靸r(jià)而遭受批判，但DS+R的紐約高線公園收到的是“公園讓鐵路沿線一下子變得大受歡迎，導(dǎo)致房?jī)r(jià)翻倍，導(dǎo)致周遭鄉(xiāng)紳化”這樣的唏噓。 高線收到這樣的批判，也正是項(xiàng)目大獲成功的后果，某種意義上來(lái)說(shuō)，她的很多項(xiàng)目都是鋌而走險(xiǎn)，更是福禍相依，卻一次又一次地投身公共建筑。 為何麗茲會(huì)為了達(dá)到項(xiàng)目獨(dú)特的社會(huì)與公眾效應(yīng)而在所不惜？這種孤注一擲的叛逆精神又從何而來(lái)？

麗茲出生于1959年的波蘭，她的父母都是納粹大屠殺的幸存者。根據(jù)她的自述，她的家和李比斯金住的地方只隔了五個(gè)街區(qū)。

1960年，麗茲的父母帶著她們?nèi)乙泼駚?lái)到了紐約，從零開(kāi)始。從來(lái)到紐約到上大學(xué)，麗茲搬了四次家。

伊麗莎白迪勒公開(kāi)講座截圖

二世紀(jì)六十年代末紐約自由主義盛行，人權(quán)運(yùn)動(dòng)，女權(quán)運(yùn)動(dòng)和反種歧視運(yùn)動(dòng)充斥著紐約的大街小巷。麗茲上的高中因?yàn)轭l繁的游行抗議而反復(fù)停課，學(xué)生也將大量時(shí)間花在了游行抗議上。這樣崇尚自由，反抗權(quán)威的氛圍，在年輕的麗茲身上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

伊麗莎白迪勒公開(kāi)講座截圖

自由主義對(duì)藝術(shù)界產(chǎn)生的震蕩，更是讓麗茲對(duì)視覺(jué)媒介產(chǎn)生了濃厚的興趣。實(shí)際上，年輕的她從來(lái)沒(méi)想過(guò)成為一個(gè)建筑師，一直想成為一個(gè)藝術(shù)家。

藝術(shù)家例如美國(guó)先鋒派的Hollis Frampton和德國(guó)藝術(shù)家Hans Haacke，讓麗茲著迷于跨媒介的藝術(shù)。

Hollis Frampton

Hollis Frampton, Untitled, 1970 - 1973

Hans Haacke, Blue Sail, 1964-5

Hans Haacke, Water in Wind, 1968

精神上對(duì)她產(chǎn)生最深遠(yuǎn)影響的，莫過(guò)于直接在建筑上切出幾何形狀的美國(guó)藝術(shù)家GordonMatta Clark。他不拘泥于畫(huà)布，顛覆傳統(tǒng)的藝術(shù)媒介，拒絕畫(huà)廊藝術(shù)館等展覽形式，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的顛覆傳統(tǒng)的反抗精神。

Gordon Matta Clark, Splitting, 1974

對(duì)于麗茲，Gordon Matta Clark的啟蒙性還在于通過(guò)空間來(lái)展現(xiàn)藝術(shù)的可能性。

Gordon Matta Clark, Conical Insect, 1975

Gordon Matta Clark, Circus, 1978

眾多藝術(shù)行業(yè)中，電影和電影制片對(duì)于麗茲也有啟蒙的作用。電影作為一種藝術(shù)媒介，突破了圖像的靜態(tài)，包含了時(shí)間這另一維度。

電影例如《玩樂(lè)時(shí)光》讓她產(chǎn)生利用“玻璃”這一材質(zhì)將日常生活場(chǎng)景戲劇化的思考，在后來(lái)自己的藝術(shù)裝置項(xiàng)目中有所體現(xiàn)。她喜歡的電影還包括《藍(lán)絲綢》《發(fā)條橙子》等。

Play Time, 1967

Blue Velvet, 1986

A Clockwork Orange, 1971

麗茲對(duì)于藝術(shù)和建筑深入的思考，也受到兩位人物的啟發(fā)：Marcel Duchamp和Cedric Price。前者嘗試各種各樣的形式去強(qiáng)調(diào)“視覺(jué)”的主導(dǎo)性和不完整作品的延續(xù)性；后者的Fun Palace則是一種靈活的公共文化巨構(gòu)，正是DS+R的The Shed的原型。

The Bride Stripped Bare by Her Batchelors, Even
(The Large Glass) 1915 – 1923

Fun Palace, 1959 - 61

03/ 忠于內(nèi)心的“敢” 逐漸成熟

高線的大獲成功，周邊社區(qū)重?zé)ɑ盍ΓS之而來(lái)的就是水漲船高的房?jī)r(jià)，讓越來(lái)越多原來(lái)居住在這片區(qū)域，卻沒(méi)有能力支付房租的紐約客不得不搬出。

拔地而起的房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)，都多多少少?gòu)拿稚吓c高線沾上邊，來(lái)獲得增益；國(guó)際上，許多城市東施效顰，結(jié)果卻差強(qiáng)人意。

520 West 28th by Zaha Hadid Architects

 Highline 23 Neil M Denari Architects

麗茲則非常正面地應(yīng)對(duì)這些批評(píng)，藝術(shù)家的理想主義似乎在麗茲身上逐漸褪去，取而代之的是一股更忠于內(nèi)心的“敢”勁兒。

? Ungano & Agriodimas

高線提供給居住在紐約的人一個(gè)看待紐約和紐約生活的另一種方式，不日理萬(wàn)機(jī)，回歸原始，走走停停。對(duì)于她而言，她做高線的初心已經(jīng)達(dá)到，后來(lái)引發(fā)的問(wèn)題并不是她能控制的，也并不會(huì)因此而后悔高線的完成。

? Iwan Baan

而離高線不遠(yuǎn)處的The Shed，更體現(xiàn)了她忠于內(nèi)心，敢于嘗試。

“一個(gè)靈活的文化巨構(gòu)”，麗茲早在2008年就有這樣的想法。實(shí)際上，The Shed的建成，是與普通大型公共建筑完全相反的流程。

2008年，聽(tīng)說(shuō)了紐約市在計(jì)劃一個(gè)文化項(xiàng)目征求書(shū)，DS+R和David Rockwell（之前有過(guò)合作項(xiàng)目）便起草了一個(gè)關(guān)于“靈活的文化巨構(gòu)”的提議書(shū)。經(jīng)濟(jì)危機(jī)之后，紐約市響應(yīng)了這個(gè)項(xiàng)目提議書(shū)，哈德森場(chǎng)的開(kāi)發(fā)商開(kāi)始介入，組建了基金會(huì)，執(zhí)行董事會(huì)等來(lái)推進(jìn)The Shed的進(jìn)行。

 2008年紐約市和哈德森場(chǎng)開(kāi)發(fā)商發(fā)布的征議書(shū)

由一個(gè)建筑提案催生出機(jī)構(gòu)權(quán)力來(lái)執(zhí)行，這樣的案例是絕無(wú)僅有的。然而，這中間的雙贏，也是矛盾的。

為了能過(guò)夠?qū)崿F(xiàn)這座文化巨構(gòu)的靈活性和巨大的容量，在不超出場(chǎng)地紅線的情況下容納所需的機(jī)械和服務(wù)設(shè)備，DS+R也結(jié)下了與場(chǎng)地相鄰的塔樓的設(shè)計(jì)。

 15 Hudson Tower

如此純粹的商業(yè)建筑是DS+R從來(lái)沒(méi)做過(guò)的，也是與麗茲長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)資本權(quán)力批判的本意背道而馳。但是，塔樓將能幫助實(shí)現(xiàn)對(duì)她來(lái)說(shuō)更重要的東西。思考再三，她接下了這筆“惡魔的交易”。

 塔樓為巨構(gòu)提供的Back of house區(qū)域

她是大膽的藝術(shù)家，是叛逆的設(shè)計(jì)師，更是敢忠于自己的建筑師。

對(duì)于她，只要能夠達(dá)到她所想象的，一座Cedric Price的the Fun Palace再世的文化巨構(gòu)，并且靈活，持久，釋放公共藝術(shù)的潛力，真正改變紐約市民的文化生活，便是忠于內(nèi)心，既是做出妥協(xié)，也在所不惜。