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人物介紹
磯崎新
磯崎新與黑川紀(jì)章、安藤忠雄并稱為日本建筑界三杰，同時(shí)他也是安藤忠雄心中的“日本建筑之王”。
早在1979年，號稱“建筑界諾貝爾獎(jiǎng)”的普利茲克獎(jiǎng)設(shè)立之初，磯崎新便連續(xù)多年擔(dān)任評委。
時(shí)隔40年，他于2019年成為普利茲克建筑將的第46位獲得者，同時(shí)也是第8位獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的日本建筑師。
? Archdaily
普利茲克評委稱贊他：“兼具對建筑歷史和理論的深刻了解，勇于擁抱前衛(wèi)，從不滿足于復(fù)制現(xiàn)有；他對有意義建筑的追求也反映在他的設(shè)計(jì)作品中，直至今日仍然不拘一格、不斷演進(jìn)，其方式方法總有新奇之處。”
磯崎新一生所獲榮譽(yù)還包括法國藝術(shù)及文學(xué)勛章軍官勛位、英國皇家建筑師學(xué)會(huì)金獎(jiǎng)、西班牙公民功勛大十字勛章、意大利國家勛章，及佛羅倫薩雙年展洛倫佐終身成就獎(jiǎng)。1996年，由他擔(dān)當(dāng)策展人的日本館在威尼斯建筑雙年展獲得最佳國家館金獅獎(jiǎng)。
磯崎新在英國皇家建筑師協(xié)會(huì)領(lǐng)獎(jiǎng)后致辭 ? Archiposition
磯崎新不喜歡被稱為“日本建筑師”，因?yàn)樵谒闹凶约菏菍儆谑澜绲摹娜毡镜街袊瑥臇|方到西方，從建筑到哲學(xué)、設(shè)計(jì)、視覺藝術(shù)、電影、音樂、戲劇等眾多領(lǐng)域，從新陳代謝主義到粗野主義，從“未建成”到“建成”……
在將近60年的職業(yè)生涯里，他完成了至少100個(gè)建筑項(xiàng)目，遍布亞洲、歐洲、北美、中東、澳洲……多變、前衛(wèi)、無國界、無風(fēng)格，在他的作品中，總能看到超越時(shí)代的審美和追求。
比起用耳朵去聽、從書本里了解， 磯崎新更愿意用眼睛去看世界，在30歲之前他至少進(jìn)行了十余次環(huán)球旅行，去感受不同國度、不同地方的風(fēng)土人情，不只是在日本國內(nèi)，他還曾到訪過伊斯蘭世界、深入中國山村、東南亞，領(lǐng)略美國摩登都市的魅力。他一直在問自己：“到底什么才是建筑？”
卡爾特國家會(huì)議中心 ? Nelson Garrido
他要親身去觸碰、去觀察、去感受建筑最真實(shí)的模樣，他不希望自己的創(chuàng)作被禁錮在固定模式中，不管身處何方他都要?jiǎng)?chuàng)造出不同于當(dāng)?shù)氐淖髌贰?/span>
為建筑而生
磯崎新的一生，可以說是為建筑而生。1931年，出生于日本九州島大分市的一個(gè)富裕家庭，祖父曾從事過漢語教學(xué)，父親畢業(yè)于上海東亞同文書院，從小耳濡目染，浸潤在中華文化之中，也讓他與中國結(jié)下不解之緣。
磯崎新（右）4歲 ? Pritzkerprize
磯崎新的少年時(shí)代，正值二戰(zhàn)爆發(fā)。曾經(jīng)一片祥和的小鎮(zhèn)，在炮火轟炸之下只剩下滿目瘡痍。“我與建筑的初次接觸是核爆炸的爆心，建筑蕩然無存，更無所謂城市。”，只有14歲的他親眼目睹戰(zhàn)爭的殘暴，被摧毀的建筑，底層人民的流離失所，給他的成長乃至整個(gè)人生帶來深遠(yuǎn)影響。
在很長一段時(shí)間，磯崎新的生活里，建筑一直是缺席的，而這也激發(fā)起了他對于建筑的興趣，開始思考一座城市該如何在廢墟中重生。
這就不難理解，多年后的他為何會(huì)認(rèn)為“廢墟才是未來城市的形態(tài)”。
畢業(yè)后，師從被稱為“戰(zhàn)后日本建筑之父”的丹下健三，在與其合作的9年間，磯崎新不僅完成了博士課程，還積極參與了高松的香川縣廳舍的設(shè)計(jì)工作、在今冶的議會(huì)樓的設(shè)計(jì)，以及“東京計(jì)劃1960”的構(gòu)想。
空中城市概念模型 ? Yukio Futagawa
但他很快便與此拉開距離，并于1963年成立了自己的工作室，開始逐步脫離粗野主義和新陳代謝運(yùn)動(dòng)。他不再刻意追求某種風(fēng)格，而是不斷突破天花板，不斷推翻重組，探索適合自己的建筑形式和語言。在他看來，唯有自由才能逃離“舒適圈”，唯有變化才是永恒的、不變的。
沒有瓶頸的建筑生涯
正因如此，在他漫長的建筑生涯里，靈感似乎總能源源不斷地迸發(fā)，幾乎沒有遇到過瓶頸期。
1968年，他應(yīng)邀參加第14屆米蘭三年展，他設(shè)計(jì)的《電器迷宮》，主體由十六個(gè)曲面亞克力板組成，如同一部立體的戰(zhàn)爭啟示錄，每塊亞克力板的正反面都記錄了廣島戰(zhàn)后的落敗景象。
2002年復(fù)原的電器迷宮 ? ZKM Center for Art and Media
1970年，首屆大阪世界博覽會(huì)上，憑著中心廣場會(huì)演工程一炮而紅，同時(shí)也意味著他的建筑生涯跨入新的階段。
1982年，在香港舉行的國際建筑競賽中，身為評委的磯崎新從一堆廢紙里把扎哈·哈迪德的方案撿了出來，并給出這樣的評價(jià)：“我被她那獨(dú)特的表現(xiàn)和透徹的哲理性所吸引。”從而造就了“建筑界女魔頭”的崛起。
2001年，“未建成”理論首次在“磯崎新東京個(gè)人展”上被提出。至于何為“未建成”，官方給出這樣的解釋：“由于種種現(xiàn)實(shí)及技術(shù)原因，未能實(shí)現(xiàn)的建筑構(gòu)想。而這一概念遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于表面。”
從60年代的“空中城市”，到70年代的“電腦城市”，再到80年代的“虛體城市”、90年代的“蜃樓城市”，在磯崎新的眾多代表作里，這些“未建成”的知名度甚至比很多“建成”作品更高。
在磯崎新看來，“反建筑史才是真正的建筑史。建筑有時(shí)間性，它會(huì)長久地存留于思想空間，成為一部消融時(shí)間界限的建筑史。”
2003年，央視總部大樓設(shè)計(jì)競賽中，身為評委的磯崎新，在其他評委舉棋不定之時(shí)，力推雷姆·庫哈斯的方案，而這也為央視“大褲衩”的問世添了一份“力”。
央視總部大樓 ? ARUP
2004年，磯崎新在上海成立了新的工作室，并于2011年更名為磯崎新+胡倩工作室。
磯崎新+胡倩工作室Logo ? isozaki-plus-huqian-partners
代表作品
讓我們通過磯崎新的8個(gè)代表作品（部分獲獎(jiǎng)），走進(jìn)他一手打造的建筑世界，致敬他這傳奇的一生。
01
大分縣立圖書館
大分縣，日本，1966
日本建筑學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)（1967年）、“建筑年鑒獎(jiǎng)”（1968年）
大分縣立圖書館 ? 石元泰博 Yasuhiro Ishimoto
這是磯崎新離開丹下健三工作室后的成名之作，也為他在建筑界積攢了一波名氣，讓他對在這條路走下去更加堅(jiān)定不移。
外墻大量采用裸露的混凝土，粗糙、原始、沉重，特意“切斷”的橫梁，無不展示著殘缺感、破敗感。
隱約之間，仿佛透露著戰(zhàn)爭帶給磯崎新本人，甚至更多人和國家無法逆轉(zhuǎn)的創(chuàng)傷，也再次將他所提出的“未來城市即廢墟”展現(xiàn)得淋漓盡致。
02
群馬縣立近代美術(shù)館
群馬縣，日本，1974
日本建筑學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)（1975年）
群馬縣立近代美術(shù)館 ? 石元泰博 Yasuhiro Ishimoto
靈感來源于“虛空藝術(shù)畫廊”的概念，他用一系列邊長12m的立方體進(jìn)行排列組合，包括一個(gè)矩形主干和突出的兩翼。
這樣的立方體延伸到建筑的內(nèi)部空間，每一個(gè)都成為對應(yīng)的展示區(qū)域，如同畫框一般，讓作品從所屬環(huán)境中脫離出來。
也意味著磯崎新的設(shè)計(jì)也在漸漸脫離原本的理念，向著未知的、全新的方向前行。
03
筑波中心大樓
茨城縣筑波市，日本，1983 年
每日藝術(shù)獎(jiǎng)（1983年）
筑波中心大樓 ? flickr user wakiiii
將米開朗基羅、菲舍爾·馮·埃拉赫、勒杜設(shè)計(jì)語言與現(xiàn)存的廢墟結(jié)合起來，開始進(jìn)軍引用主義領(lǐng)域。
同時(shí)，將“未來城市是廢墟”的理念發(fā)揮到極致，也是因?yàn)檫@棟建筑，磯崎新正式被打上“后現(xiàn)代主義”的標(biāo)簽。
04
洛杉磯現(xiàn)代藝術(shù)博物館
洛杉磯，美國，1986
洛杉磯現(xiàn)代藝術(shù)博物館 ? Elon Schoenholz
這是他走向國際的第一個(gè)項(xiàng)目，雖然同為博物館，但由于地域、環(huán)境等因素，這對于磯崎新來說不只是開拓海外市場的機(jī)會(huì)，也是充滿未知的挑戰(zhàn)。
他特意采用印度紅砂巖與周邊形成強(qiáng)烈的視覺沖擊，卻又恰到好處地融入其中。
05
迪士尼總部大樓
美國，佛羅里達(dá)州，1990
迪士尼總部大樓 ? Xinai Liang
迪士尼總部由南側(cè)辦公樓、北側(cè)辦公樓，和位于中間的入口大廳三個(gè)部分組成。其中，入口大廳由多個(gè)幾何形態(tài)堆疊而成，包括最引入注目的36米高空中圓臺(tái)。
兩側(cè)的辦公樓是同樣的長方體，表面由玻璃和鋁板巧妙組合出網(wǎng)格圖案。
不同于前期作品的灰色、沉重，迪士尼總部整體色彩鮮明、造型別致，宛如走入童話世界般，有種不真實(shí)之感。
06
日本侵華罪行館
中國，成都，2015
四川建川博物館 ? Aarchcollege
為了完成這個(gè)項(xiàng)目，他在12年間6次到訪四川。由于曾經(jīng)親眼目睹戰(zhàn)爭，他更能切身體會(huì)到那樣的悲慟和無助。
雖然爭議不斷，甚至有日本右翼寫信反對并對他進(jìn)行質(zhì)問，“你是我們最好的設(shè)計(jì)師，為什么給中國人設(shè)計(jì)抗戰(zhàn)博物館？”
對此，磯崎新給出了這樣的答案：“這是為了中日兩國能長期和平共處。”
對于無法改變的歷史，后人要做的不是逃避，而是正確看待，只有如此戰(zhàn)場才不會(huì)再次打響。
07
北京中央美院·現(xiàn)代美術(shù)館
中國，北京，2008
北京中央美院·現(xiàn)代美術(shù)館 ? Archdaily
這是磯崎新在北京的第一個(gè)項(xiàng)目，也是他在中國設(shè)計(jì)的首座美術(shù)館。
建筑總面積14777平方米，位于校園東北角的一個(gè)弧形場地，外部采用天然巖板幕墻，看似無規(guī)律的三維曲面體，讓整體看起來宛如一支回旋鏢。優(yōu)美、流暢的弧度，行云流水般盡顯東方之美。
08
上海證大喜瑪拉雅中心
中國，上海，2010
上海證大喜瑪拉雅中心 ? isozaki-plus-huqian-partners
位于浦東新區(qū)，總建筑面積15萬平方米，是上海最大的以藝術(shù)為核心的商業(yè)中心，功能包括兩家五星級酒店、一個(gè)大型購物中心和藝術(shù)劇院、辦公空間和喜瑪拉雅美術(shù)館。
原始與現(xiàn)代相結(jié)合，碰撞出滿是神秘感的“建筑雕塑”，通過力學(xué)精準(zhǔn)計(jì)算，模仿自然生態(tài)、植物的生長規(guī)律，讓奇幻色彩的“森林”真的如同扎根地下，向上生長一般。
上海證大喜瑪拉雅中心 ? isozaki-plus-huqian-partners
不規(guī)則的空洞，讓漫步其中的游人，有種步入原始森林，游走于洞穴之間的真實(shí)感。
一代建筑大師的離去，或許意味著一個(gè)時(shí)代的結(jié)束，但歷史會(huì)記得他所帶來的寶貴財(cái)富，他的思想永不停步，他的精神永不落幕！
發(fā)文編輯 | Yiwen
審核編輯 | Zyi
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