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在我心中，生活美學(xué)館更像是地產(chǎn)商的品牌體驗(yàn)店，是一種零售類建筑，而其中展示的商品是開發(fā)商所要出售的房屋、物業(yè)以及服務(wù)內(nèi)容。往往是先有體驗(yàn)再有思索，最后達(dá)成買賣協(xié)議。越來越多的零售企業(yè)已經(jīng)意識到，良好的顧客體驗(yàn)對企業(yè)發(fā)展、抵御競爭的重要價(jià)值和作用。在體驗(yàn)過程中，如果將顧客感官、情感、知識，甚至生活方式的全方位觸動(dòng)和融合，不但能滿足顧客實(shí)現(xiàn)“改變自我”的需求，更能實(shí)現(xiàn)企業(yè)的盈利。
對消費(fèi)者而言，當(dāng)今的社會(huì)中獨(dú)特的產(chǎn)品或服務(wù)并不缺乏，但快樂而豐富的體驗(yàn)卻彌足珍貴。在地產(chǎn)領(lǐng)域的大量生活美學(xué)館設(shè)計(jì)中，晶瑩剔透的玻璃體或充滿繁縟紋樣的門頭雕飾是外觀特色的重要表現(xiàn)形式。開發(fā)商希望用較高的建造成本向購房者傳達(dá)精致的體驗(yàn)感，更多的是以現(xiàn)代性的“華貴”作為主要營銷的線索。但是，顧客群體已經(jīng)逐漸對此類建筑空間產(chǎn)生了審美疲勞。
我們需要重新思考“生活美學(xué)館建筑”該如何制造新的“體驗(yàn)”。
本次蘭香園生活美學(xué)館設(shè)計(jì)中，我們持有一個(gè)核心觀點(diǎn)，即顧客體驗(yàn)應(yīng)貫穿在購買流程的全過程——交易結(jié)束，體驗(yàn)并未停止。我們希望顧客能主動(dòng)徘徊在生活美學(xué)館內(nèi)，在游歷中獲得更多維度的感受，從而延長停留的時(shí)間，增加思考和比較的概率，使得銷售人員有更多可能幫助顧客理解生活服務(wù)的內(nèi)容和房屋的優(yōu)點(diǎn)，提高自媒體信息在顧客和潛在意向群體中傳播的頻率。從而提升顧客對地產(chǎn)品牌的信任度和購房意愿。
生活美學(xué)館屬于臨時(shí)性建筑，對于建造周期和建造成本都有著嚴(yán)格的要求。其功能結(jié)構(gòu)就是樣板房及附屬生活服務(wù)內(nèi)容展示及服務(wù)于展示的流線二者建立起來的一種關(guān)系。我們可以更加透徹一點(diǎn)地說，這是一個(gè)放大的空間展位，陳列的不是電子產(chǎn)品或者機(jī)器，而是戶型和品牌內(nèi)容。由于房屋銷售本身的屬性，這種展示空間的臨時(shí)性得到了加強(qiáng)。因此，考慮到此類建筑的臨時(shí)性，我們將該項(xiàng)目理解成為放大的展位設(shè)計(jì)，把原本要去做一個(gè)建筑的思維方式進(jìn)行轉(zhuǎn)換，將場地視為展臺，建筑視為展品。這種思維的轉(zhuǎn)換將設(shè)計(jì)焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移到建筑外部流線上，建筑功能體本身反而被弱化。
把人引進(jìn)來
以往澄園及蘭園的生活美學(xué)館設(shè)計(jì)中，我們均采用的是集約化的平面布局。其中，三個(gè)樣板間位于二層，洽談和生活服務(wù)展示區(qū)于一層。而在本次設(shè)計(jì)中，周邊的場地條件過于復(fù)雜，例如臨近的不可拆除挪移的電線桿和農(nóng)業(yè)大棚等，無論何種精美的造型立面都會(huì)被這些外部因素破壞。
蘭香園生活館總圖
因此，我們更傾向于做一個(gè)內(nèi)庭式的內(nèi)向空間結(jié)構(gòu)，不強(qiáng)調(diào)建筑的外部形象，將所有體驗(yàn)引入建筑組群內(nèi)部。既然外面不怎么樣，那大家就進(jìn)來high吧！一個(gè)多變豐富的內(nèi)向性公共空間將成為吸引所有人的核心場所。
避免復(fù)雜
當(dāng)穿衣服沒有選擇時(shí)，就穿黑白灰，不太可能犯錯(cuò)。由于成本的嚴(yán)格控制，我們在設(shè)計(jì)上也同樣沒有選擇。如內(nèi)藤廣先生所說，“不是我鐘意它，而是它比較簡單。”
白色就是這么一種簡單純粹的顏色，是一種因?yàn)檫^于簡單從而強(qiáng)迫人產(chǎn)生各種想象的顏色。白色既可以是背景，也能轉(zhuǎn)變?yōu)閮?nèi)容。建筑師要做的就是把一個(gè)讓人產(chǎn)生想象的簡樸環(huán)境創(chuàng)造出來，其余的交給走進(jìn)去的人。
色彩的簡單需要配合形體的簡潔。因?yàn)楣δ芎唵危恳粋€(gè)樣板間均各自獨(dú)立，洽談區(qū)和生活展示區(qū)沿直線展開，四個(gè)簡單形體由一片連續(xù)的曲線屋面和下方同形的曲線地面相連。除此之外，再無多余的設(shè)計(jì)。
曲線地面圍合成的內(nèi)庭被定義為一處充滿野趣的“池塘”，有別于常見的地產(chǎn)生活館淺水鏡面池，我們希望復(fù)雜精巧的人工化痕跡在內(nèi)庭景觀中大幅減弱，借用深色的小池塘風(fēng)景與白色的建筑庭院相映成趣。
果斷適當(dāng)?shù)氖┕すし?/span>
果斷適當(dāng)?shù)氖┕すしㄔ掝}貫穿了整個(gè)項(xiàng)目周期。第一輪方案匯報(bào)中的三分之二頁面都是在比較各類施工工法對不同階段工期的影響，這是極為少見的一種方案匯報(bào)方式。只有最后的部分討論了外形效果和空間感受，然后話鋒一轉(zhuǎn)，又回到了施工話題：
整體澆筑曲邊混凝土屋面會(huì)帶來大量的腳手架支模工作，時(shí)間和成本上都不允許。采用整體鋼板屋面，只有使用20mm厚以上鋼板才能保證屋面撓度，且需要反向v字縫焊接，同時(shí)整體屋面排水受到非矩形面影響，無法合理組織坡度，極易引起屋面積水帶來滲漏。輕鋼屋面由于板材成品原因，難以切割組合成設(shè)計(jì)中的自由邊緣形態(tài)，因此也只能放棄。以上屋面施工方式皆不可行。
在數(shù)輪技術(shù)討論后，我們提出了一種高效的施工方法：
首先，將輕鋼屋面的龍骨與現(xiàn)澆屋面的模板組合，保證屋面整體骨架的穩(wěn)定，同時(shí)在單層模板上澆筑細(xì)石混凝土，但不大規(guī)模進(jìn)行屋面配筋，只放入起到拉結(jié)作用的鋼筋網(wǎng)片。由于屋面表層由細(xì)石混凝土組成，因此在找坡施工層面十分自由，可以任意方向自由找坡來順應(yīng)變化的曲面輪廓屋頂。
混凝土工作完成后，底部模板不予拆除，成為了混凝土層與鋼龍骨層之間的承載面。隨后在鋼龍骨下再使用防水石膏板進(jìn)行吊頂封面，所有的施工內(nèi)構(gòu)造被隱藏得天衣無縫。
這種施工措施在這個(gè)臨時(shí)性的生活美學(xué)館中十分重要，因?yàn)樗缺苊饬苏w澆筑混凝土屋面所形成的巨大荷載，從而減小了柱梁尺寸以及結(jié)構(gòu)成本；又將鋼結(jié)構(gòu)的干作業(yè)和屋面找坡所需的混凝土表面濕作業(yè)高效地結(jié)合；最重要的是它規(guī)避了之前設(shè)計(jì)中最為憂慮的屋面排水不暢可能引起的滲漏問題。
這是一個(gè)問題導(dǎo)向的思考方式與實(shí)施策略。問題解決的方式是創(chuàng)造性的，但也是決定性的。
腳下的堅(jiān)持
解決了頭頂還有腳下。
這個(gè)設(shè)計(jì)方案的純粹性要求所有的建筑外表面均體現(xiàn)出同一特質(zhì)——白，因此地面材料的選擇無法采用地磚拼接的方式。我們首先提出了采用高級環(huán)氧樹脂地面來體現(xiàn)光潔的白色。但是，高品質(zhì)的環(huán)氧地面要求多層施工，存在養(yǎng)護(hù)時(shí)間，施工界面大，工期長，造價(jià)也不便宜，對工人的施工水平要求高。
此計(jì)不成再生一計(jì)，白色微水泥地面成為了最終選擇，雖然價(jià)格優(yōu)勢不大，但是基層施工的工期只有環(huán)氧地面的一半。即使沒有環(huán)氧樹脂的光潔，也能提供比較均勻并且無縫的整體效果。
戰(zhàn)斗不總是飛機(jī)大炮
設(shè)計(jì)過程中，我們也聽到了很多不同聲音。大家潛意識中習(xí)慣了常規(guī)地產(chǎn)開發(fā)項(xiàng)目中的“精美玻璃體造型”的生活美學(xué)館形態(tài)，對于這種在設(shè)計(jì)和施工上都比較“野”的東西內(nèi)心會(huì)產(chǎn)生一些抗拒。這就好比戰(zhàn)爭，優(yōu)良的武器裝備和龐大的軍隊(duì)能夠讓指揮官從容地組織會(huì)戰(zhàn)，獲得一場華麗的勝利。而小米加步槍并不意味著戰(zhàn)斗的失敗，反而催生出更加靈巧的游擊戰(zhàn)術(shù)，能夠出其不意地消滅掉更強(qiáng)大的敵人。我們不能武斷比較這兩種戰(zhàn)斗模式的優(yōu)劣，而是站在客觀實(shí)際的立場上去思考戰(zhàn)術(shù)和解決戰(zhàn)斗。
建筑師專業(yè)能力的體現(xiàn)不在于復(fù)制的完美和套路化的設(shè)計(jì)效率，而在于即使受到客觀因素限制，在一張白紙上，經(jīng)過深思熟慮，提出具有創(chuàng)造力的但卻又謹(jǐn)慎可行的設(shè)計(jì)解決方案。這個(gè)解決方案的出發(fā)點(diǎn)和思路甚至是非建筑學(xué)的。
建筑師的思考立場和職業(yè)態(tài)度
建筑師是一群能夠把理性和浪漫在內(nèi)心組合、以設(shè)計(jì)作品的形式呈現(xiàn)給大家的人。但是，一切美好的背后是建筑師在克服著一個(gè)又一個(gè)的問題。
建筑師不是雕塑家，也不是美學(xué)評論家。建筑師是一個(gè)具有創(chuàng)造力的問題解決專家。每個(gè)設(shè)計(jì)都是大量問題的結(jié)合體，無論是抽絲剝繭還是快刀斬亂麻，解決問題的方式直接透露出一名建筑師的價(jià)值觀和哲學(xué)觀。
這種透露的方式是隱晦的也是直接的。隱晦，在于體驗(yàn)建筑的人無法探知建筑師在構(gòu)思設(shè)計(jì)方案時(shí)遇到的困難和做出技術(shù)決斷時(shí)的堅(jiān)定。直接，在于體驗(yàn)建筑的人能夠在建筑的形體和空間里感受到建筑師對于作品外在表現(xiàn)力的用功和在功能組織布局上的縝密。因此，建筑師的職業(yè)形象永遠(yuǎn)是片段化的，建筑作品的形象永遠(yuǎn)是外在化的。
這篇文章旨在讓大家更多理解建筑師在方案設(shè)計(jì)上的思考立場和職業(yè)態(tài)度，以及一個(gè)建筑產(chǎn)生的背后原因。故事中既有無奈、焦慮，也有滿足、喜悅，還有萬事落定后的平靜與安寧。
發(fā)文編輯 | Gogh
審核編輯 | Yibo
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